бывшая югославия

У входа в прошлое Югославии


Отель Югославия является отражением величия и падения Югославии - символом некогда великолепного и роскошного отеля в столице страны, который прекратил свое существование.

Грей - постоянный кинокритик в СОВРЕМЕННЫЕ ВРЕМЕНИ.
Email: carmengray@gmail.com
Опубликовано: 1 июня 2018 г.
Отель Jugoslavija
Режиссер: Николя Ваньер
(Швейцария)

Как и другие нации, когда-то находившиеся под властью коммунизма, республики бывшей Югославии заполнены культовыми зданиями и социалистическими памятниками. Теперь они отмечаются Западом как исчезающие реликвии мира вне капитализма.

Отель Jugoslavija (2017) это дебютный фильм режиссера Николя Ваньера, который появился на Международном кинофестивале в Берлине в феврале. Ваньер рассматривает этот флагман здания как призму для размышлений о прошлом и скорби о потерянных представлениях.

Югославский мемориал

Расположенный на берегах Дуная в Белграде, отель «Югославия» открыл свои двери в 1969 году и был одним из лет, чтобы стать одним из самых больших и роскошных отелей в бывшей Югославии. Отправной точкой для фильма Ваньера является то, что упадок отеля отражает упадок Югославии во всей ее полноте, поскольку страна была разбита на куски в результате национализма.

Видеосъемка состоится в 2005 году, и отель, который директор обнаружил как взрослый, когда он воссоединился с Белградом, должен быть закрыт из-за ремонта. Ваньер постоянно возвращается, «почти религиозно» и «фильмы, которые нужно запомнить и вернуть» - как он говорит.

Печально известный преступник Желько Разнатович - более известный как «Аркан» - управлял казино на месте.

Тусклые буквы в названии отеля, которые украшают сложный фасад, свидетельствуют о былом величии отеля, которое постепенно угасло после распада Югославии. Возможно, сегодня этот отель известен некоторым иностранцам как любопытство и памятник жестокой архитектуре, которая была заказана по заказу Тито, который характеризовал архитектуру этой эпохи. Вместо этого отель выглядит как снятый из научно-фантастического фильма.

Ваньер изображает чувственные впечатления о своем прошлом почти как форму вызова - от ловли осьминога на Адриатике до запаха горящего масла на улицах Белграда и похорон Тито по французскому телевидению. Пока он это делает, камера медленно скользит по обшитой панелями входной двери гостиницы Югославия, проводя нас через фойе с призменными люстрами подряд. Белая винтовая лестница с ковровым покрытием синего цвета, принадлежащая этому впечатляющему образцу модернистской архитектуры, свидетельствует о былом блеске отеля -
хотя заброшенный вход предполагает, что гости уже давно уехали.

Политическая и личная история

Ваньер родился за пределами региона в семье швейцарца по отцу и сербской матери, которые покинули Югославию в 1960 году, чтобы жить со своим швейцарским мужем. У него подход к предмету, который сочетает в себе широкий взгляд на политические события, связанные с национальным строительством, с очень личным видением. Для него характерна навязчивая ностальгия по тому, что всегда было недосягаемо, но тем не менее сформировало его детство.

бывшая югославияКогда Ваньер рассказывает и в то же время думает о своем родном французском языке, предполагается, что он все еще пытается найти смысл в порыве создания фильма. Таким образом, мы обнаруживаем, что он одновременно чувствует, что принадлежит стране, и в то же время полностью от нее далеки. В своих попытках воссоздать детство с помощью праздников на родине своей матери - стране, о исчезновении которой он прекрасно знает, - он ищет в своих мемуарах ключ к коллективной памяти страны. Его разрозненные взгляды на исторический контекст оказываются удручающе случайными и временами поверхностными и кажутся менее систематическим исследованием, чем случайный набор запомненных впечатлений. Тем не менее, впечатления хорошо сочетаются с тем фактом, что фильм - который вместо исторического повествования - это эмоциональная и ассоциативная попытка заполнить воспринимаемую пустоту в его собственной личности. Фильм также дает зрителю важное понимание социалистической идеи, которая исчезла, но имела лучшую репутацию объединяющей и солидарной, чем более разрушительный и возглавляемый Москвой коммунизм.

От роскоши к упадку

Большой отель с более чем 350 номерами изначально планировался как часть современного городского утопического проекта, спроектированного известными архитекторами из модернистской школы Загреба. Здесь останавливались известные гости, такие как королева Елизавета II, Ричард Никсон и Вилли Брандт, а также различные звезды кино и эстрады. Ванььер обнаружил редкие архивные кадры отеля в период его расцвета, в том числе немецкую рекламу шумной роскоши этого места из 70-х годов, но это усиливает призрачное ощущение огромного здания, исчезнувшего в туманном море времени. Он берет интервью у бывших служащих отеля, а также у своей матери, которая помнит тот энтузиазм, который характеризовал ее юность и который помог восстановить страну после Второй мировой войны.

Наконец, сегодня мы видим гостиничный комплекс, вновь открытый с яркими неоновыми огнями: магазин iPhone и закусочная в американском стиле с официантками на роликовых коньках.

Югославию в то время объединяла идея Тито о «социалистическом третьем пути». Он стремился найти свободную от союза позицию вдали от раскола между Востоком и Западом, а его девиз «братство и единство» сдерживал конфликт, вспыхнувший после его смерти. Архивные кадры показывают, как молодые люди, искренне желающие копать на стройплощадке, - это символические инициативы, которые потребовали много усилий и труда, но которые создали общее понимание, которое преодолело этнические различия. Предполагается, что пропагандистские лозунги, окружающие эти усилия по восстановлению Югославии, некритически воспринимались с оптимизмом в отношении будущего - взглядом на прошлое, которое подрывает сама судьба отеля. В то же время голоса несогласных с коммунистическим порядком Тито остаются в тени.

Свидетельство войны

Поскольку отель постепенно менял владельцев и был приватизирован, отель Jugoslavija отразил хаотическую судьбу страны, страдающей от сектантства, новых войн и санкций. Печально известный преступник Желько Разнатович, более известный как «Аркан», управлял казино на месте, когда в него попали во время бомбардировки НАТО в 1999 году. Мы видим кадры из передачи новостей, показывающие неразбериху и разрушения.

Блеклые буквы в названии отеля, украшающие большой фасад, свидетельствуют о былом величии отеля.

Команда, написавшая франко-американский криминальный триллер Люка Бессона, 3 дней, чтобы убить (2014) использовали культовый отель как место, чтобы привнести экзотическую тайну в сцену перестрелки между ЦРУ и бандой торговцев оружием, где окна фасада отеля были выбиты взрывом бомбы. Ваньер решил включить в свой документальный фильм отрывок из сцены действия, чтобы проиллюстрировать, как Сербия превратилась в анклав, в котором царит балканское беззаконие.

Наконец, сегодня мы видим гостиничный комплекс, вновь открытый с яркими неоновыми огнями: магазин iPhone и закусочная в американском стиле с официантками на роликовых коньках. Отель символизирует прошлое, которое исчезло - не с помощью бомб, а благодаря движущей силе глобального капитализма, который приспособил все к своему собственному коммерческому имиджу.

Абонемент NOK 195 квартал